郭熙志|纪录片中的表演(一):本质的真实
大家可能一开始接受不了纪录片能表演,认为纪录片应该讲究真实,怎么能表演呢?但其实每个人的真实都是不一样的,有左边的真实也有右边的真实。所以“真实”这个词本身在纪录片中间看似是一个核心的词,其实是一个非常贬值的词。 在我看来纪录片没什么真实,它跟故事片是一样的,它跟剧情片甚至实验电影也都是一样的,它可以没有界限,就是个影像而已。
剑桥中国独立电影 X CATHAYPLAY
由剑桥大学研究者发展项目(Researcher Development Program)和东亚系(East Asian Studies)共同资助的剑桥大学中国独立电影影展将在线上举办....
连院里看大门的老头都已经在打我弱智女儿的主意了
对一个盲人而言,鲍家翔固然无时无刻不生活在黑暗当中;而作为弱智者的明明,她的物理世界当然阳光灿烂,可她的内心世界,个人情感,她的梦想与当下的社会所构成的隐喻关系亦令人揪心。
靠获奖维持创作的导演——应亮
在律师事务所做书记员的小芬,整天用她的笔记录着这座西南地区发展中城市里各色女子所遭遇的一切。而小芬自己的生活也很没有安全感:同居的男友忽然失踪了,可能是卷入了一场凶杀案;她的妈妈、她的女性朋友也一样过着没有依托的日子。
明年夏天就会忘记今年夏天的困苦
镜头里那个碌碌无为的夏天,马小兵他在成都的街头走走停停,不知道要去向何方。成都里所以生长和毁灭之事他都只是看着,包括路边大爷的棋局。他在城市里流浪的状态就好像对自己人生的举棋不定,好不容易因为血脉而对母亲迁坟之事有了执念,却也因为舅舅的反对几次退缩。