映后交流 |不聪明也不笨的女生应该怎么活?
关于中国女孩的成长经历,鲜少有像黄骥导演那样拍出一部又一部的电影来记述——从《鸡蛋和石头》女孩告别童年,到青春少女时期的《笨鸟》,再到《石门》女孩刚迈入成人世界,在女孩的成长过程中,总是伴随着生活的各种滋味与社会的光怪陆离。生为女孩,似乎就意味着生来就要面对性别带来的诸多困扰和挑战。大多数的女孩们,可以说不聪明也不笨,有时能够侥幸躲过一劫,有时却不得不落入“魔爪”之中,在痛苦中挣扎求生,并成长。在艺考老师性骚扰事件被爆出之后,我们更需要谈谈女孩如何生存的议题。
今夜,藏地影潮继续涌动,纪录片与独立电影失语
“藏地新浪潮”这个名字我第一次见到大概在2009年、2010年的时候,美国印第安纳大学做了一个我的作品展映,当时他们就用了一个“藏地新浪潮”的说法。大概2010年之后,因为松太加和拉华加的电影,国内也逐渐有了这样一个说法。我觉它是对藏地电影区别于以往的藏族电影总体的概括或称呼,这是关于创作方法上的概括,是对这样一个现象的概括。
应亮电影研究 ——以《背鸭子的男孩》《另一半》《慰问》为例
应亮的电影投射了中国社会来自自然和人为的“患”。这种“患”是可以和“隐患”区别开来,它的的确确是已经切实存在的一种“灾难”。
恭喜陈莲华《春分》入围金马!
2020年10月1日晚,2020锦溪古镇艺术节的国际研讨邀请导演陈莲华在壶文化馆古亭举行讲座——《动画语言的中国口音》Chinese Accents in Animation Language ,「导筒」为读者带来该讲座的图文整理。
王晓振的虚荣心
王晓振在导演阐释里是这样说的:《情诗》这部电影让我诚实地面对自己——直到现在,我拍电影更多是为了追逐名利。在“电影艺术”这个游戏内我穷尽自己只是为了比别人玩得更“漂亮”一些,这一切跟“别人”有关,我希望摆脱这些。如果可以,我希望通过拍电影这件事离现在的自己远一点
新一届FIRST青年导演博览会
暂时抛开他们的影片,这些新的青年导演们在思考如何自己闯荡电影界时,似乎已经和所谓前辈们有了些许不同。坦然,直接,明确,没什么包袱,不必苦大仇深,对他们而言,电影节不过是一个释放的途径。