“回到未来”系列活动 | 故事一则：玉扣纸
由上海当代艺术博物馆（PSA）和香奈儿文化基金共同发起的“新文化制作人”第一季“手艺再兴”现正于PSA二楼展厅以双展形式展出。其中，“回到未来：穿越时代的屏障”展览在文明的更迭导致手艺终究失落的今天，主张将“手艺”二字重置于一整套友好、克制的生产体系中进行探讨，在尝试拾回人与自然联结共情的方法的同时，摸索手艺背后的造物观念及精神遗产在当代生产和生活中的应用。
我们这一代人的集体伤痛
整部电影还非常安静，没有一点点音乐，纯环境音，用一种纪录片的形式拍摄了一部叙事电影，没有一点点刻意而为之的痕迹，没有什么让人觉得赘余的地方。它朴素、真实又诚恳，所以它打动了在场的每一个人，我看到身边坐着的观众都十分沉浸。
应亮：大家都来拍短片
那么，我就会说，你去拍短片吧。这时，他往往会很犹豫，拍短片有意思吗？还不如去借一大笔钱来，咱们一块儿拍个“大电影”吧！每当他出现这种念头，我就会立时制止他：“短片很好啊，短片最适合你了，I love this game……”
打工是不可能打工的，这辈子都不可能打工
每个人看过一样东西都会有不同的感受，所以我们会在豆瓣上为某一部影片打上十分，打上九分，打上一分，甚至有可能还想给个负分。但单从这部短片来看，我希望更多的人是抛开表面的标题：“快乐的童年”、“夏天”，去探究更深层次的问题，更尖锐的社会缩影，更撼人心扉的一些东西。
《大佛普拉斯》导演黄信尧新作：一封家书，一部老台南的史记
耗时10年有余，黄信尧以《北将七》一举入围第13届台湾国际纪录片影展（TIDF）亚洲视野竞赛与台湾竞赛。 一个人、一台摄影机，沿着海岸线反复往来，记下旧时台南县北门、将军、七股这条盐分地带的风景。
获奖影评|没有枪的鄂温克人，失去了灵魂和自由
没有枪的鄂温克人，失去了灵魂和自由，他们曾经辉煌的狩猎文化，终将会像皑皑白雪一样消融在广袤的大兴安岭。就连来自温暖南方的爱情也不能拯救他们，日复一日地在酒精里寻求片刻的欢愉，一遍遍地追忆昔日的荣光...
「在场：山形亚洲新浪潮单元」——《长江》
2012年剧情片《长江图》的导演杨超邀请我跟随他们剧组，独立创作一部有关长江的纪录片。我出生在长江下游的城市泰州，从小对长江印象深刻，加上49年之后官方一直把长江当作母亲河来宣传，而如今随着中国非理性发展，长江人文、生态都受到严重破坏。 在上海黄浦江拍摄了两岸的繁华；在铜陵停靠点拍摄了被拆房屋废墟前的流浪者；在大通古镇停靠点拍摄了一个精神病患者家庭一天的日常生活；在武汉停靠点拍摄了一个因阻拦长江挖沙船双手致残，17次去北京上访的老人；在三峡大坝拍摄了惊心动魄的过船闸过程；在荆州停靠点拍摄了一名流浪的精神病患者；在重庆拍摄了长江边桥洞下面的流浪者；西藏拍摄了虔诚的佛教信徒等等。片中还穿插一些剧情片《长江图》中的镜头。片中的人物则好比中国传统山水画长卷中的「点景」。当你看完全片，会发现这是一条死亡的长江，这正是当下中国的写照。
