《杀马特我爱你》前作

墨西弟  10/05/2022


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从2005年的《淹没》到2009年的《乡村档案》,再到前年的《杀马特我爱你》,李一凡始终聚焦在城乡矛盾,试图去记录中国从前现代踏入现代社会时产生的撕裂与痛苦。


 

导演介绍

李一凡


1966年生于湖北武汉,1991年毕业于北京中央戏剧学院。艺术家、导演、独立影像作者,现任教于四川美术学院。其纪录片作品《淹没》、《乡村档案:龙王村2006影像文件》获得包括柏林电影节青年论坛沃尔夫冈·斯道特奖、法国真实电影节国际多媒体作者联合奖、日本山形国际纪录片电影节弗拉哈迪奖、香港国际电影节纪录片人道奖在内的数项国际大奖,并获荷兰IDFA Jan Vrijman Fund电影基金奖、瑞士Vision sud est电影基金奖,其曾在美国加州大学伯克利分校、密歇根大学、哥伦比亚大学和东京大学进行学术访问,并举办讲座“中国独立电影与中国社会的政治现实”。



淹没

              中国大陆|纪录|150min


      为建造世界上最大的水电站——中国长江三峡水电站,长江三峡地区将建成世界上最大的水库。从2003年起水库开始蓄水,至2009年水库蓄水完毕,沿江的城镇、乡村、文物、自然景观不少将被淹没。因中国古代最伟大诗人李白的诗而闻名天下的奉节县也在其中。

      《淹没》在国际上获得了至高的荣誉。这部记录片建筑在一片宏阔的背景之上,那就是长江三峡水电站的修建。但它并未直接讲述三峡工程史无前例的浩大和复杂,而是把目光聚焦于古老县城奉节的搬迁。它的拍摄从2002年春节前开始,至2002年底结束,忠实记录了为保证三峡水库第一次蓄水成功,在水位上涨前,奉节老县城搬迁的经过,一位开苦力旅店的志愿军老人即将失去生活依靠的无奈;一座基督教教堂为搬迁的利益而丧失信仰的过程,以及一群移民干部和一群城市贫民在搬迁、拆除旧城过程中种种无法回避的矛盾纠葛和痛苦的内心挣扎。一个县城经历了从有到无的变化。作者在十一个月的拍摄中共积累了147个小时的素材。他们半年后开始后期剪辑,至2005年初,完成了这部长度将近两个半小时的作品。

      它是一部两个人的合力之作。作者李一凡与鄢雨在现场的分工与合作使它在开阔的布局中表现出一种秩序。作为一部出色的现实主义作品,《淹没》像这时代其它许多记录片一样,是一片透镜:它聚焦于一些特定场景中的人或事物,试图通过它们的变化和挣扎,为这个时代打开一扇窗,而打开它的目的,是为了让那更广阔处的光景得到呈现。在这个意义上,这一类的作品,都具有一种隐喻性。而《淹没》在这样一个序列当中的别具野心之处在于:它不满足于一人一事的勾画,而是始终坚持以一种与它处理的题材相匹配的方式进行宏观叙述和全景把握。


获奖展映:

2005年 第55届柏林国际电影节青年论坛 沃尔夫冈奖

2005年 第29届法国真实电影节 法国作家协会奖

2005年 德国慕尼黑国际纪录片电影节 BAYERISCHEN大奖

2005年 第29届香港国际电影节纪录片单元 人道主义奖

2005年  “云之南”纪录影像展 青铜奖

2005年 日本山形国际纪录片电影节 大奖

2005年 葡萄牙国际纪录片电影节 大奖

2005年 意大利popoli国际电影节 最佳纪录片

2006年 美国加州洛杉矶国际电影节

2006年 法国Shadows电影节

2006年 奥地利维也纳国际电影节

2006年 丹麦DOX国际电影节

2007年 第二届北京独立电影论坛



我做一个纪录片的时候,我得去做我能够实证的东西,它有一个是批判,一个是实证,这两条对我来说很重要。

比如三峡的那些事情到底会不会出问题?三峡怎么样?我觉得这件事情留给别人做,我知道我自己的有限性,我就做我能做的这些现代化或者是工程,在移民过程中间对这一部分人的伤害掠夺或者侵害,这是我要做的事情。我就只做这一个。

                                                                                                                —-李一凡


提问:

      为什么没有继续去拍《淹没二》,鄢雨导演他后来有一部《淹没二》。 


李一凡:

      其实我们每次做的东西都不一样的,我不是想去,我可能跟比如说他们是做那种人类学那种人物那种像一个那种就盯着一个地方,一直把它作为一个基地拍下去,然后看着时间的流逝,这一代怎么样,其实我不是要做这件事情的。 

  我觉得我拍片子一直在解答我对我自己内心的有一些不清楚的地方,但我觉得我是一个,我拍片子的时候其实经常是一个无知者的样子,我有很多疑惑,我觉得这个社会比如我对中国的城乡关系,在变迁中间的一些关系,我想看清楚,我其实在拍这个东西,我不是在拍。比如说我在拍奉节,或者我是拍水库,或者我在拍每一次的这种摧毁,我其实不在做这个事情。 

  我更在乎的,比如中国的城乡关系,现代化是怎么跟在对于普通的人、最底层的人,他们是受伤害的这部分人,他们的状况怎么样?所以比如我拍《乡村档案》也好,我后来拍《杀马特》也好,其实包括我后面还有一些当时没有拍成功的,其实我都是围绕这个主题来做的。 

  我不是说我围绕的把奉节作为一个点,我就盯着那个地方看,我不是做这个事情。我其实更想看清楚的是城乡关系,中国的社会的城乡关系这些东西,所以我每次都变化的挺大的。 



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