这是一个弱势群体普遍失去话语权的时代

詹丽琼  10/05/2022

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《夜行人》

纪录片《夜行人》通过对北京一个街头卖艺盲人——鲍家翔和她女儿明明生活的真实呈现——用克拉考尔的话说：“真实生活的庞杂信息的集合”，表现了社会转型期，边缘人物复杂的内心世界与悲凉命运。

片名之后，第一个镜头让人印象深刻：一个罐罐的特写，远处约略可见匆匆过往的行人。罐沿，一只粗糙的手不停地在里头摸索着……镜头上摇，一张饱经风霜的脸，一头蓬乱的灰白头发。这是盲人第一次进入我们的视野。镜头奠定了全片的基调：这是怎样的一张脸，好象世界上所有的苦难都写在了这张脸上。

没有大喜大悲，没有轰轰烈烈，朴素的画面裹挟着巨大的附加信息，说不出的痛，不断撞击我们的灵魂，触动我们内心最柔软的部分……

导演黎小锋带着我们真正走进了这个盲人的内心世界。面对女儿，她有着无法诉说的无耐和厌倦。“压死完了，一了百了，真正压死了，我心里如释重负……”， “你以为谁都像我似的——奴隶……”，她觉得女儿对于她来说是个完完全全的负担、累赘，对女儿无奈，对自己的命运更无奈，她极力想摆脱这一切，骂女儿成了每天的必修课：“你还嫌我倒霉慢吗？你怎么就不看我可怜呀……”这是她内心怨恨的发泄，是对社会对命运的控诉：双目失明，生活贫困，需要别人的照顾，谁知道她却要用残缺的一生来照顾别人。命运是如此的残酷！在鲍的身上我们看到在物质现实面前人性的挣扎和煎熬。鲍是真实的。理想与现实无法错合的齿轮扎在她心里，一次一次地刺伤她。

但她骨子里的善良，使她对收养来的女儿充满同情。她深切感到，自己对女儿有着无法推卸的责任和义务：“她说要上学，我又动心了……”，“你不上学谁要你……”，不管怎样，她还是希望女儿能学点知识，过上常人的日子，不要再像她那样辛苦。鲍在这里又给了我们一点点安慰。在鲍的身上我们看到了人性的光芒在闪烁。

纪录片展现给我们的鲍性格丰满，复杂多面。她热情，聪明，正直，善良，同时又非常理性和坚强。尽管女儿刚刚遭遇车祸，她仍然惦记着要上街挣钱——匆匆忙忙将几口冷饭囫囵吞下肚子，像往常一样，她又勉力和搭档来到街头，试图找到新的希望……她还想着明明上学的事，她还想打官司追回被骗走的钱，于是一再求助媒体，一再来到法院——虽然结果都是枉然。鲍坐在屋里破烂的一角，一遍又一遍拨着似乎永远打不通的电话。这是纪录片留给我们的最后一个画面，意味深长，给人凝重的思考……

纪录片揭露了“在不为人注意的生命旮旯里显在的和潜在的人性阴暗和文化危机”。这是一个弱势群体普遍失去话语权的时代。像鲍和她女儿，是被命名的一群，虽然和大多数人一样呼吸着同样的空气，但她们却被排斥在文明体制之外，在社会和命运的夹缝中挣扎。

有人说：“对底层人民生存状态的遗忘是我们这代人干得最彻底的一件事”，这是一个疯狂的时代，“过于沉重的生存压力，过于冷漠的城市生活，已经让我们对生命感到麻木，人性的光芒也日益蒙蔽。”其实我们每个人都是卑微的个体，我们都在无意中承担时代的命运，我们每个人都无法逃脱生命脆弱的悲凉！

正如北野武所说过的电影的最好表现形式是默片，如果能在简单的行走、静坐中把意义表现出来，比台词，动作的效果更好。纪录片《夜行人》在冷静的叙述和朴素的画面蕴涵着对时代的批判，对人性的剖析，也因此显其厚重与质感。它不仅仅是一部纪录片，更是一个时代和社会的窗口。

雅斯贝尔斯发现：“只有当我们迈进边缘处境的那一刻，我们才能成为我们自己。”

记住了它就是记住了我们自己。

（詹丽琼：硕士毕业于华东师范大学传播学院）