这个真实的世界让符新华着迷,他说:“中国正处在一个极其荒诞的时代,从创作角度来说,我们是个题材大国。这片古老神奇的土地上,不可思议的东西太多了,我们都缺乏内心深处真正的安宁和喜悦,我们没有精神上的平静、温暖、神秘如湖水一般的归宿。我们整个时代的所有人,都好像被抛弃了一样被长久地鞭挞、焦灼、折磨,这不是我们想要的,但这就是我们的生活。

“去大海的路上”由16毫米和8毫米胶片拍摄制作而成,是一部融汇了纪录、虚构与抽象为一体的实验电影。它用影像、声音和蒙太奇对一场灾难后的创伤和记忆进行重构,在意识流层面展现了人性状况的“精神流浪”。在实验手法上,采用了暗房曝光、手工冲印及光学印制等实验手法,其影像特质在华语电影中颇为罕见。

“去大海的路上”由16毫米和8毫米胶片拍摄制作而成,是一部融汇了纪录、虚构与抽象为一体的实验电影。它用影像、声音和蒙太奇对一场灾难后的创伤和记忆进行重构,在意识流层面展现了人性状况的“精神流浪”。在实验手法上,采用了暗房曝光、手工冲印及光学印制等实验手法,其影像特质在华语电影中颇为罕见。

杨弋枢,原名杨抒,女,江苏海安人,电影学博士,导演、编剧。现上海大学上海电影学院教授。同时从事理论研究和文学创作,发表多篇小说及理论与评论作品,出版学术专著《电影中的电影:元电影研究》(2012年南京大学出版社出版。) 电影作品:《浩然是谁》(纪录片,2006),《路上》(纪录片,2010),《一个夏天》(剧情片,2014)、《之子于归》(剧情片,2018)。

 这是一部关于信仰的纪录片,讲述了陕西省铜川市十多位基督徒的故事。影片通过老中青四代传道人的生活和信仰之路,反映了五十年来社会变革对当地教会的深远影响。无论是个人在侍奉道路上遇到的拦阻、软弱和成长,还是教会内部的纷争,均成为这个信仰缺失的时代中,关于传道人群体以及教会历史和信仰现状的忠实、中立的写照。

都市白领老贾放弃城市生活,来到上海的崇明岛,包下两百多亩地,回归田园,摒弃农药化肥,以自然农法为种植理念。这吸引了一大批对农村田园生活有美好憧憬的城市仰慕者,同时吸引了妻子尚英与他一起来到农村,开始了自然的农耕生活。但最终老贾离开了农场,此时尚英的父亲亦不幸离世,生命里最重要的两个男人皆离她而去。回首这段夫唱妇随的田园时光里,有种子的培育、有生命的诞生、有稻谷的丰收,也有爱情的背叛,最后还有人生的步履不停。

新婚后的记者夏因搬进丈夫家里,因工作不适一直无法整理婚前物品;丈夫自行处置夏因的物品,对她的处事方式表示不满,家庭和工作的双重挫折,促使夏因以一个采访任务为由下乡。在农村夏因遇到一个和奶奶相依为命的小女孩小树,小树灵性而不经意的催眠,让夏因窥见了自己内心深处的黑洞,这次下乡的奇遇让她重新审视自己的处境。