这些你一无所知的女导演，也可以作出忠于自己的表达
CATHAYPLAY 06/02/2021
这些你一无所知的女导演，也可以作出忠于自己的表达
女性力量不来自于你个人
费兰特在《碎片》里说—— “女性力量不来自于你个人，也不会来自于单个女性的成功，而是一种女性力量的汇流”。
近几年的电影世界不断涌现女性创作者， 她们才华横溢、且拥有女性独有的视角、思维、感情，不断补充着艺术史千年来缺少的女性视角。虽然一切才刚刚开始，却也能侧面诠释了这个时代里不断前行与发声的女性群体。
在疫情阴影笼罩下的2020年，“庐舍之春”女性电影人剪辑驻留计划于5月顺利完成。这是国内第一次由女性创作者主导、以剪辑为主要工作的艺术驻留活动。驻留地在怀柔的野长城脚下一个村庄的院落，这些女性电影人们聚集在一起集体创作，生发出了如悬崖幽兰一般的力量，为每个人的艺术而努力盛放。
腊月寒，却也近春，最适回望春日里迸发出的灵光片刻。在此次庐舍之春线上影展中，我们将从姬京璐、袁可如、华真一三位导演的作品中，跨越北方的冰、新西兰的海、鼓浪屿的诗，看到“庐舍之春”中女性导演所产生的耀眼的能量。
姬京璐 《吹风机》
《吹风机》讲述的故事关于母女之间破裂的纽带，也关于一个母亲在面对正义与羞耻心的斗争时，她所能给予女儿的疏离的、懦弱的、自毁式的爱。
“吹风机”和“冰”代表着这两个缄默的，对爱与恨与性难以启齿的女人之间传达感情、传达需要的方式。也代表着一位母亲最后的奉献，代表着女孩自我麻痹式的自私，和两人之间命运的不可逃脱的重叠感。我们希望刻画一位被“耻辱”所控制的传统女性在面对疑似性侵又疑似浪漫的灰色地带时内心的的挣扎，用一种”卡夫卡式”的影像外化她内在的的潜意识世界。
关于姬京璐
电影导演、多媒体艺术创作者。近期短片《吹⻛机》获得2020年第五届New Era⻘年电影季最佳导演奖。她过去的独立电影、纪录片、影像装置等曾参展于多个国际影展、画廊。她曾在芝加哥移民与创伤大会、洛杉矶Good Shepherd女性流浪汉庇护所、尼泊尔加德满都受难妇女社区活动中心等进行公共艺术活动。
姬京璐曾作为助理美术师参与制作《环太平洋2:雷霆再起》 (Pacific Rim 2)，金⻢电影节开幕短片 – 毕赣导演《秘密金⻥》，陆川导演 《749局》，作为美术指导制作2016年FIRST⻄宁⻘年电影节创投电影 《野摩托》。作为美术指导或导演参与制作多部TVC广告，合作品牌包括宝马5系、宝马IX3、平安保险、京东、优酷、淘票票、熊猫精酿啤酒等。
姬京璐在芝加哥艺术学院(SAIC)攻读纯艺术研究生，在美国电影学院 (AFI) 攻读电影导演研究生。
袁可如 《维斯坦公园的日与夜》
奥克兰七月的一个雨天，十八岁的少年Elijah和他的好友Nate来到维斯坦公园打发时间。Elijah在十四岁时做了变性手术，从一个女孩变成男孩，父亲的家暴让他比一般的孩子更为早熟，他和他妈妈的关系也从相互不理解到和解，并且相互支持。他和Nate谈论起一些记忆，以及对人生、身份和社会的理解；另一边的雨夜，一位怀孕的华裔女士坐在已经打烊的酒吧里，诉说着一个关于女孩Jane的故事：Jane在小时候就被父母骗到新西兰生活，她有一个很强势的妈妈，而她的前半生一直就在和妈妈进行对抗，不久前，她做了一个大胆决定——借精生子，这个决定让她的生活又掀起了轩然大波…影片通过这两个普通人物的对白，讲述另一种“关于我母亲的一切”（All about my mother）和成长故事。
关于袁可如
1990年出生于中国杭州，研究生毕业于中国美术学院跨媒体艺术系，现生活工作于上海。曾获2018年AAC艺术中国年度青年艺术家提名；入围2017年洛杉矶华语电影节；入围2014届华宇青年艺术奖；参与“钻石一代”2013年香港艺术巴塞尔沙龙及多届香港巴塞尔“光映现场”单元；作品曾刊登《天南》文学杂志第 16 期封面。
个人项目包括：《成瘾，幽灵以及宿命三部曲》CEF数字档案馆专题；《Nebula 5 Space》，四方当代美术馆；《池化>孚梦》，上海油罐艺术中心；《月亮便士》，西岸艺术博览会；《旦夕异客》，狮语画廊；《会饮俱乐部》放映，尤伦斯当代艺术中心；《月亮便士》，周末画报iFashion。
群展机构包括：ocat深圳、日内瓦当代艺术中心、南京国际艺术博览会、SPURS画廊、蜂巢当代艺术中心、墨方、北京当代艺术展、奥克兰博览会、首尔Alternative Space Loop、巴黎Asia Now Paris、沪申画廊、上海二十一世纪民生美术馆、明当代美术馆、今日美术馆、德国北部艺术区国际艺术展、芬兰赫尔辛基艺术节、“I SEE 国际影像艺术节”、Photo Shanghai、厦门“集美 X 阿尔勒”国际摄影季、北京大声展、北京独立影像展等。
华真一 《海，三角梅以及写诗的舒婷》
妈妈有两个好朋友，一个在鼓浪屿开理发店，一个在郊区当”收租婆”。她和她们很久没见。19年夏天我陪妈妈去看望她们，在旅途中突然决定拍摄一部纪录片。我和我的拍摄器材（手机）在几位长辈面前毫无权力，遇到梭子蟹和年夜饭的时候，还会被迫停止拍摄，因为“太好吃了，所以不要拍了。”我用妈妈的小说与所拍摄到的素材相结合，展示同一空间里的不同年代，我在她已经完成的文学创作里进行二度影像创作。有时人们能看到妈妈，有时人们能看到男人和女人，有时人们也能看到我。这是一部由个人独立完成的手机纪录片。我将它献给包括妈妈在内的所有上一辈独立女性，相比之下，她们的独立意识大多源于自身既被动又无奈的生存环境，无法依靠的家庭和婚姻，只好在被时代的浪潮和贫瘠的出身裹挟后选择绝处逢生。因此我很尊敬她们。
关于华真一
大四学生，业余写作和拍片，晃来晃去。作品常常表达对于女性的细腻观察、对男性的猥琐窥探以及无法熄灭的突兀感。代表作：《姨妈巾请带走》《我和很多人一起假装抑郁》《海，三角梅以及写诗的舒婷》。
2020年“庐舍之春”入选项目后续发展
《吹风机》（姬京璐导演）：已成片，获得NEW ERA最佳导演奖、蓝星球科幻电影周最佳导演奖、入选韩国首尔独立电影奖、入选柏林独立电影节；
《维斯坦公园的日与夜》（袁可如导演）：已成片，CEF实验影像中心艺术家专题个展;
《女人世界》（杨圆圆导演）：入选CCDF华人纪录片大会提案;
《海，三角梅，以及写诗的舒婷》（华真一导演）：阶段性成短片，现跨国制作中，由新加坡导演杨修华监制;
《服化道》（陈梦媛导演）：后期成短片《DSM-10》；
《归去来兮》（杨骊珠导演）：后期剪辑制作中；
《Li》（程鹂导演）：后期剪辑制作中。
关于庐舍
庐舍希望在世界之中构建一个温暖“场所”，一个“异托邦式的集体”。庐舍首先是精神上的一个虚拟的共同空间，也有移动的实体场域。成员均来自不同的行业，不同的专业背景出身，但有着相同的对社团生活的愿景，以非盈利、互助式进行创作与生活上的阶段性交流。在庐舍，所有成员平等互助，互相扶持，希望每一个成员的能力与潜力都可以在社团中得到最大化的发展，通过相互分享和交流让人与人之间建立更多的联系，在这样的前提下，用精神的力量激发创意的产生，让我们将要做的事情自然而然地 生发出不同的面貌。
——我们与影像和艺术有关，但将远远不止于此。