专访 | 杨潇：恋人的语言是晦涩的电报
林赞 12/12/2021
专访 | 杨潇：恋人的语言是晦涩的电报
脆弱的傻瓜都需要逃逸到一个幻想的场景里寻求慰藉。
杨潇，编剧、导演，广西桂林人，2017年毕业于上海大学电影MFA。其作品《动物园》、《霹雳香蕉》、《榴莲榴莲》入围多个国际影展并获奖。担任《路边野餐》、《南方车站的聚会》执行导演、分镜师。
获奖记录
《动物园》（2013年）
FIRST青年电影展剧情竞赛
图尔亚洲国际电影节——评委会奖
Shadows独立电影节——闭幕影片
北京独立影像展剧情竞赛
东盟国际双年展影像单元
《霹雳香蕉》（2015年）
世界短片电影周——Emerging Talent奖
夏威夷国际电影节showcase展映
《榴莲榴莲》（2017年）
釜山国际电影节短片竞赛
中国国际新媒体短片节——最佳剧情片（学生单元）
北京国际大学生影像展——最佳摄影
中国独立影像展短片竞赛
FIRST青年影像展短片竞赛——场外奖
在FIRST影展在竞赛奖项公布之前，7月25日抢先公布了尊美醇短片场外奖，由杨潇导演《榴莲榴莲》获得。
《榴莲榴莲》具有超前的电影观念，是少数用影像来推动情节的电影。影片在这之前还在釜山电影节、中国国际新媒体短片节、中国独立影像展的竞赛单元进行放映。
因此，林赞专访了导演杨潇，以下为专访文字整理：
Q&A
1、《榴莲榴莲》获得了FIRST电影展场外奖，这是一个什么奖项？
杨潇：这是活动赞助商Jameson威士忌颁发的一个奖。
2、您拍摄的初衷是什么？
杨潇：在很长一段时间里，我对“真实/虚假”、“正本/副本”这类话题抱有兴趣。
真实往往包含着谎言，自我包含了非我。这是人的逻辑，恰好也是电影艺术的逻辑……这只是初衷的一部分，而且是事后总结。
初衷永远是一团混沌撞向另一团混沌，无法追问的难题。
3、您的导演阐述是这么说：“梦中人从来不是’那个人’。我们更愿意与陌生人分享欲望，到对岸偷渡人生。”我们该如何理解这句话？您想向观众们传达一种什么样的情感？
杨潇：脆弱的傻瓜都需要逃逸到一个幻想的场景里寻求慰藉。
4、为什么会想到用《榴莲榴莲》这个名字，有什么延伸的主题意义？
杨潇：想要一种重复感。
榴莲是一种不宜共享又不宜独享的水果，它属于家人或恋人，属于亲密空间。我希望它可以把观众带回过往的某个亲密场景中。
从视觉的层面上说，榴莲的形象很吸引我，重复缜密的放射体，有种数学美。
5、《榴莲榴莲》这部短片成片出来后有什么遗憾的地方？有没有想过，如果多给您一倍的经费和时间，成片会变成什么样？
杨潇：没太想过这个“如果”。
6、影片多描写人物的外在反应而没有直接让角色说出内心想法，会不会让观众对片中人物有距离感而无法被打动，这样的处理的用意是什么？
杨潇：表达源于难言，恋人的语言是最晦涩的军情电报，心里怎么想，偏不这么说。
7、短片信息量一般都很多，您是如何平衡好《榴莲榴莲》节奏的？如何在那么短的时间，把所有导演想表达的都放在短片中？
杨潇：要寻找到某种内在的音乐。
8、在拍摄过程中，您是如何与演员进行沟通，以达到您想要的那种效果？
杨潇：事后我发现，其实大部分的沟通工作在选角的那一刻就完成了——演员与剧中人的张力关系。
比如前妻的扮演者宁怡，她曾是一名演员，出演过我导师的短片，那是在很多年前的上海。一个莫名的念头，她转身去北京做起了电视购物，一直到现在。偶尔才会想想青春。我猜想，断舍离的背后一定藏着慈悲。
我们在微信上交流，我告诉她，对上海的这一抹情事可以试着放到片中前夫张新的身上，她说她懂了。我以为这太抽象难以转译。事实上，她刚下虹桥机场，就知道怎么演了。
