七夕将至，关于爱情，还得看看这部电影
钓大鱼 10/08/2021
七夕将至，关于爱情，还得看看这部电影
人有软肋、角色有软肋，创作者也有软肋。
文/钓大鱼
片名太吓唬人，直到故事的女主角（下文用“少女”代指）在高速公路打开车门向男生表示愤怒，双方互相试探决心，才明白为何片名敢这么起。
剧情之后说男生的表弟是做拉皮条的，总是引一些女性入局变妓女。爱情是什么？在电影里是愿者上钩，转头又被无情利用，视为谋利。粗暴的时刻是残忍的，为爱情可奔贫穷地带、为爱情可以出卖肉体，正因如此，才用“征服”二字，这种想法让我倍感可怕。不知导演是出于什么创作背景或者激情下写下这么一个故事。想到年初新闻，见一缅甸男孩为见在广西女网友，不惜偷渡进大陆，爱情征服一切。让一个返光，回陈翠梅镜头下的吉隆坡。
陈翠梅的创作有时像阅读一本村上春树写的爱情故事，临摹一种即时的失真和眩晕，看男女主角说车子在哪里停，我们就在哪里结婚，像看一种邦妮和克莱德结伴上路勇闯天涯的狂野；侯麦不会写开车门试决心、洪常秀会喝醉酒掏心窝尽情坦白明明我那么爱你，你为什么不爱我。喜欢陈翠梅偶尔捕捉到的剪影，让人走神。《南国以南》见过的热带剪影，炽热发酵暧昧，椰树下飘扬荷尔蒙；走神时刻，是呼吸的自由。
之后少女与男生陪伴入住，她为何看着洗完的衣服，止步注视许久？爱情的催幻效果过强，一面对琐事，瞬间意识不对。后来少女也洗手间里注视死去的蟑螂，她也捡起它，把它冲走。她知道，男朋友是蟑螂，必须去救；自己也是蟑螂，必须入局。蟑螂是明显的阶级身份代指，也暗示结局；征服，难免惨淡。
见小女孩单独作为另一条线，讲述她与笔友交流，渴望见到笔友。起初不明用意，误以为描写性初冲动萌发，直到三位女性共同观摩如偶像剧般的爱情片，集体看得入神，原来又是一次爱情征服一切。
在男主角陷入困局，要少女找钱，方觉此前的情爱互动中的眼泪如契约，亲吻如签字。少女再一次坐在车侧，却没有跳下去。眼睛是空洞、失色的。在一段充满男性凝视的嫖客打量后，我们再见少女在车侧，受伤的脸庞说明暴力已发生在她的身上。此后少女倒在地上，明明是黑夜下的俯拍，她抬头却见蓝天白云和椰树的影子；凌辱后却回味爱情最初的甜，殊不知现实已经破坏幻想中的爱，因欲望选择堕入情网则交出了主动权。
差不多十年后，缅甸导演赵德胤拍出的《再见瓦城》也有类似情节，相似生态的创作者都在乎面对欲望献出灵魂的人，我们为何沦落至此是一种质问。背对一个慢慢步入深渊的少女，每个人都可以站在安全的道德制高点批判他人，但这下，我们只需要凝视一个无奈的背影，去感受片名用意的再一次强烈输出。
结局告诉我们好像一切都没发生过，所有的羞辱都可变成幻觉，但我觉得是一个平行时空。少女早已死于那个夜晚，回光返照的爱情只不过是一厢情愿。而眼镜小女孩执着寻找的笔友，又经历一次幻灭，朦胧的爱情消逝于面无表情，唯有像最初，骑车上路。人有软肋、角色有软肋，创作者也有软肋。陈翠梅不忍再戳伤角色脆弱的部分，但回避不会给出答案。留白讲究适度，这答案，宜交给观众脑补。