生命的旅程，是一趟没有返程票的历险。在旅途中将见到什么样的风景，和什么样的人相遇，都是无法提前预知的。在我20多岁还在学习传统绘画的时候，曾经想过我30岁时的绘画会是什么样呢？无法知道。30来岁所做的彩墨实验与声音装置，是20岁时的我不可能想到的。30岁时想过40岁的作品会是什么样呢？不知道。因为我根本无法预知我40岁时会写出一本诗集，并搁置了我从小喜欢并沉浸其中二十余年的绘画，义无反顾地跨入到一个我完全陌生的领域——纪录片的拍摄和制作。一晃又是几年过去了，先后做出了一部短片和两部长片，一部新片还在制作中。生命的旅程还在继续，以后还会与什么相遇我依然不知道。

如果家园，健康，信义，如果这些生活中最基本的元素都面临问题，我们的幸福感究竟体现在哪里？我们怎样寻求生存的意义？

即便它具有丰富的生活质感和现实主义气质，仍然是一部抽象的作品。

无数个夜晚，走在街头，耳机里放着自己喜欢的音乐，看着路边的人、野狗野猫、狗屎和垃圾，红黄绿交织的路灯，不知道接下来要干嘛，反正很无聊也很鸡掰。

在不断封路的状况下一点一点前进，不断出现的难题、煎熬的等待，男人之间的友谊既牢固又脆弱，而这场雪灾也如同一个梦魇，发生时如魔咒，消失时无影无踪。

电视使我们可以更久地呆在房间里，让我们与远处的事物处于一种虚拟的交流中，它造成一种我们与世界息息相关的假象，而我们对于身边的事物却失去了敏感，与身边的人减少了联系。

顾德清、顾桃父子二人分别在20世纪80年代和新千年之后，基于不同的身份和价值判断，用镜头聚焦到大兴安岭深处、额尔古纳河流域的古老部族，共同展现出一种贡布里希所谓的“原始性”趣味。